DIE BESONDERHEITEN DER UMGEBUNG
Unter Anbetracht der Römer hinsichtlich dieses antiken "heiligen" Ortes könnte die Vorsilbe Arcu von Archeo stammen, das auf Griechisch Antik bedeutet und die Nachsilbe Gnano von Ogno, dem Gott der Kelten (ausgesprochen wird es Agno), der den gehörnten Gott (Widder) symbolisiert. Er wird schließlich von den Römern mit dem Namen des Gottes verweltlicht, der dem italischen Gott Giano gleichsteht (als italisch scheint auch der Stil des Amphitheaters zu sein). Dieser rührt von einem ähnlichen Gott her, den die Römer in Giano sehen, vielleicht aufgrund der beiden Gesichter, die den beiden Hörnern des keltischen Gottes ähneln. Anders als die Entscheidung, die zur Epoche zurückführt, in der Lucio Corelio Silla und Messalla an der Macht waren, hätte der Ortsname die geläufige Nachsilbe Agnum oder Janum angenommen.Es scheint, dass Metrobio, Freund von Silla, in der Zeit, in der der Ort Archeoagno genannt wurde, in diesem Theater auf der Bühne stand.
In ARCUGNANO ist, wie bereits gesagt, die Vorsilbe Archeo und die Nachsilbe Ogno (keltische Aussprache Agno).
Auf Keltisch ist die komplette Aussprache Arcugnano: höchste keltische Gottheit, die schließlich vom Namen des keltischen Gottes mit dem italischen GOTT GIANO romanisiert wurde (wie es auch für den Stil des Amphitheaters zu sein scheint), ein ähnlicher Gott, den die Römer in Giano sehen, vielleicht aufgrund der beiden Gesichter, die den beiden Hörnern des keltischen Gottes ähneln. Anders als die Entscheidung, die zur Epoche zurückführt, in der Lucio Corelio Silla und Messalla an der Macht waren, hätte der Ortsname die geläufige Nachsilbe Agnum oder Janum angenommen.
DIE KELTISCHE MIGRATION IM GEBIET VON ARCUGNANO
Die ersten Kelten, die das Gebiet besiedelten, wiederholten in diesem Gebiet die Namen ihrer Ursprungsorte, die zu dem Stamm zurückzuführen werden können, der aus der Schweiz stammte. Diese Bretonen kamen nach den Kelten, die aus der Schweiz kamen und waren es somit nicht gewöhnt, ein offenes Meer ohne Grenzen oder ihren Lacus Venetus zu sehen. Wenn man die keltische Ortsnamengebung interpretiert und wenn man berücksichtigt, dass Arcugnano den Ort darstellte, an dem ein großer Fluss am entschwinden war, sahen sie es als großen und breiten Fluss an. Arcugnano war in der Tat das antike Meer, das "Mare Berico", das die antiken Veneter schließlich so übersetzten und schließlich in den Namen des heutigen venetischen Dialektes mit dem Namen „Fimone" umtauften. Ihre ältesten Bewohner nannten sie "Marittimi" (=Meeresbewohner).BEVÖLKERUNG
Die Erforschung der Isotope der enormen Menge an Fischgräten von Salzwasserfischen, die auf dem Unterboden wiedergefunden wurden, lässt erahnen, dass das Gebiet zwischen der ersten "marinaren" Epoche nur in einigen Momenten des Jahres sehr besiedelt war, höchstwahrscheinlich anlässlich der Pilgerfahrten. Dieses erklärt neben der sakralen Funktion die Bemessung der Plätze, in etwa 2000, die die Abstufungen des Theaters unter ihren natürlichen Stufenreihen beherbergen konnte. Nach der Vermehrung der Bevölkerung, der nichts zum Leben fehlte, begann diese berische Insel, zu klein zu werden. Viele zogen in Pfahlbauten und segelten schließlich zu den zwei hohen Seen (Inseln), die sich aus der Bodensatzbildung des Wassers der 2 Flüsse bildeten, und migrierten in das Gebiet der heutigen Stadt Vicenza. Fast die gesamte Bevölkerung wohnte in Pfahlbauten, die sich um die entstandenen Seen befanden. Dieses konnte der ursprüngliche Sitz der vicentinischen Bevölkerung gewesen sein, die sich allmählich durch das Sinken des Wassers des Berischen Meeres dazu entschied, sich von den durch das Meer entstandenen Anhöhen zu entfernen und sich in anderen Anhöhen einquartierte, die des heutigen Vicenzas, indem sie sich um die Bebauung der Felder kümmerten. In der Tat war Arcugnano, wörtlich übersetzt "Erde des antiken Gottes" in dieser Epoche, als Vicenza noch vom Wasser bedeckt war, sehr besiedelt. Die Berici-Hügel entstanden viel früher als Vicenza.Aufgrund der Bildung eines Sees, der von den Sturmfluten geschützt war, war der Isthmus von Tormeno gerade der geeignete Ort für eine Siedlung, der den Zugang zum Berischen Meer teilte. Dieses wird von der Prüfung des Bodens bewiesen, der entfernt wurde, um das erst kürzlich entstandene Tormeno wohnhaft zu machen. Die Prüfung zertifiziert, dass Geröll und angespülte Erdschichten eine natürliche Barriere geformt hatten, die den Zugang zum großen Berischen Meer in der Bucht der Fontega verhinderten.
Die Süßwasserquelle des Fontega-Sees, zusammen mit den anderen Quellen, von denen besonders die des Berges Cucco reichhaltig war, hat heutzutage aufgrund einer Besiedlung, die den Fluss bis zu seinem Verschwinden zersplittert hat, eine unterbrochene Erdschicht. All diese Quellen, zusammen mit der unterirdischen, die sich zwischen der Stelle der Schwarzen Dame und des Isthmus von Tormeno befindet, bewahrten das Süßwasser des Sees in einem guten Zustand.
ANALYSEN DER ESSENSRESTE RUFEN GROSSE VERSAMMLUNGEN INS GEDÄCHTNIS
Die Analyse von zahlreichen Fischgräten des Fisches, der täglich und in derselben Epoche verzehrt wurde, legt fest, dass der Seefisch des Fontega-Sees am Isthmus von Tormeno endete. Der Fisch, der anderswo gefunden wurde, war hauptsächlich ein Meeresfisch. In dieser Epoche, wo die Trennung zwischen Süß- und Salzwasser noch nicht ganz klar war, erfuhr die Gegend die größte und antikste Anzahl an Besiedlungen seitens einer Bevölkerung, die eine vergleichbare Situation in der Geschichte erst heute wiederfindet.RESONANZÜBERPRÜFUNGEN IM SEE IM 1800
Obwohl Vincenzo Maltarello in dieser Epoche noch nicht über Geräte technischer Ermittlung verfügte, um die Resonanz zu überprüfen, war er der Ansicht, dass dieser Ort besonders mit segensreichen Frequenzen beseelt war und dass das Vielfache von 8 hz, die 432 hz, hier perfekt in ihrer Durchführbarkeit vereint waren. Nicht alle Orte der Welt strömen in der Tat dieselbe Frequenz aus, wie sie hier vibriert. Und dieses wussten sowohl die Kelten wie auch die antiken Veneter, die während ihrer Durchzüge in Harmonie mit den Wäldern ihr Wissen gerade hier niederlegten.Harmonie = Harmonie wie ein großer Schallboden.
Es ist kein Zufall, dass der Professor Nordera, tüchtiger Neuropsychiater bedeutenden Rufes gerade hier am Fontega-See, in der "Villa Margherita " eine neuropsychiatrische Klinik internationalen Wertes führt.
PERSONEN, DIE MIT DEM TEMPEL DES THEATERS PORTO DEGLI ANGELI VERBUNDEN SIND.
Von Plinius dem Älteren bis Pomponio Mela wohnte auch ein bekannter Athlet des Ortes bis zu seinem Tod hier. Der Tempel war bereits vorher von Titta bewohnt, die vom modenesischen Schriftsteller Alessandro Tassoni beschrieben wurde. Davon spricht der Schriftsteller Guido Piovene in seinem Roman „Le furie", der diesen Ort als Quelle abusiver Eingriffe beschrieb. Giacomo Zanella, der von diesem Ort inspiriert wurde, schrieb 5 Poesien. Um 1990 schien es dem Schriftsteller Ettore Malosso, hier die Ratschläge von Plinius dem Älteren wahrzunehmen. Der Ort war die Brutstätte kreativer Ideen für alle Personen, die hier gewohnt haben.8HZ UND LUIGI MALTARELLO
Während des 2. Weltkriegs sendete Luigi Maltarello J. an Mafalda von Savoyen und ihrem Gemahl, dem Prinzen Philipp von Hessel -Kassel und Hessen -Rumpenheim einen Brief, in dem er die Rekonstruktion des Theaters befürwortete. Er bat außerdem um Hilfe für die Rekonstruktion, um das keltische Heiligtum zu einem Theater umzubauen. Dieser Brief wurde den beiden Empfängern nie überliefert, weil sie in traurigerweise bekannten Fakten involviert waren.Maltarello hoffte auf eine neue Epoche, nicht ohne dass er all seine Enttäuschung gezeigt hatte, damit das Stimmen auf 430 hz, die Verdi, Mozart und Maltarello S. so am Herzen lag und die Goebbels im Jahr 1938 auf 440 hz geändert hatte, wiederholt sein würde. Er war der Meinung, dass die gesamte Welt der Musiker einen enormen Zusammenbruch erlitten hätte und dass mit diesem Zusammenbruch die ganze Welt in Uneinigkeit mit dem Universum dazu beigetragen hätte, die menschlichen Beziehungen zu beschädigen, bis eine Verkommenheit mit schlimmen Episoden für die gesamte Weltbevölkerung verursacht werden würde. Im September 1943 bat Luigi Maltarello in seinem Brief an Mafalda von Savoyen und an ihren Gemahlen, dem Prinzen Philipp von Hessel -Kassel und Hessen -Rumpenheim um Hilfe bei der Rekonstruktion und der Angleichung des Theaters im Bereich der Abstufungen des antiken keltischen Heiligtums. Dieser Brief wurde den beiden Empfängern nie überliefert, weil sie in traurigerweise bekannten Fakten involviert waren. Im Jahr 1953 bewilligte die Organization for Standardization (ISO) erneut die LA von 432Hz Frequenz von 440 Hz.
Maltarello zahlte mit der Isolation einen teuren Preis für diese Ablehnung, desertierte den Aufruf der Quinz und von Goebbels in Venedig. Die Hauptgründe waren, dass Joseph Goebbels, damaliger Propagandaminister (Simon Smeraldo),
Kurz bevor dieses Stimmen von der ISO erneut offiziell bekannt gegeben wurde, konnte er diese unbegründete Zerstörung nicht aushalten und beging im Jahr 1952 Selbstmord. (Quelle Gino Nazzari Cremona Verantwortlicher für die Anelli-Klaviere).